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柳如是詩文集 上海古籍出版社 庚辰年影印明刻本【戊寅草】【湖上草】【柳如是尺牘】及附編【東山酬和集】【柳如是詩文補集】及附錄
一 【戊寅草】 1擬古詩十九首 其二 青青河畔草　
飈飈華館風，鳧鳧玄嶺草。習習翔絳晨，淫淫睹窅眇。翼翼眾奇分，濖濖淩青照。
羈望久難慰，星漢長飄飖。佳期安可尋，綴目成新眺。
今按:古詩十九首 用韻甚是精微與齊整 此首擬作 “草 眇”屬於上聲韻 “照 眺”屬於去聲 “嘯”韻 “飖”屬於平聲“蕭”韻 {于海晏 漢魏六朝韻譜 尋而未獲 茲以平水韻爲準 古詩遵循鄰韻通押原則} 觀劉公幹雜詩【職事相填委】平聲與去聲通押 然而 此首擬作 五韻之中 分屬 上 平 去 聲 不知是用何時之韻？
擬迢迢牽牛星
眾星負石瀨，河鼓壓嘉林。甃粉觸榮衣，玄翎蔽天孫。千秋鬯幽期，萬世共靈心。
愴然河橋下，樂度豐影森。瞻盻良不遠，寤寐神優淫
今按： 此首用韻“林 心 淫 森 ”屬於下平 “侵”韻 “孫”乃上平十三 “元”韻 下平侵韻 最是獨立 應不可與元韻同押 見元李治【敬齋古今黈】 侵韻不與他韻相押條
2 初夏感懷四首之二
淒亭雲幄對江湖，城上青髦隱大烏。婉孌魚龍問才艷，深涼烽火字珊瑚。誰人明月
吹蘆管，無數清笳起鷓鴣。愧讀神經並異註，愁來不覺有悲歌。
今按： 近體詩 應依平水韻 詩格中 末句所押之韻 非在同一韻部之內 稱之為 飛雁出群格 然亦須以古韻能通轉者為限 “虞”韻 怎可與“歌”韻 同押 或是陳氏付梓時 誤抄歌字 其“吁”字乎？
3聽鐘鳴 【有序】
　　鐘鳴葉落，古人所嘆。余也行危坐戚，恨此真形骨久矣。況乎惻惻者難忘，幽幽者
易會。因仿世謙之意，為作二詞焉。
　　聽鐘鳴，鳴何深，妖欄研夢輕。不續流蘇翠羽郁清曲，烏啼正照青楓根。壹楓兩楓
啼不足，鹍弦煩激猶未明。淒淒朏朏傷人心。驚妾思，動妾情，妾思縱橫陳。海唱彎弧
君不得，相思樹下多明星。用力獨彈楊柳恨，盡情啼敲芙蓉行。月已西，星已沈。霜未
息，露未傾。妾心知已亂，君思未全生。情有異，愁仍多。昔何密，今何疏。對此徒下
淚，聽我鳴鐘歌。
今按 ：此首侵庚 同押 疑問如上 陳先生【柳如是別傳】引此 先生未作說明 或者 先生並不以為 “心”“ 沈”為韻腳？？
4初秋八首 其五
朧朧瞑色雜平河，秋物深迷下草須。不辨暗雲驅木落，惟看鮫室浴鳧孤。南通水府
檣烏盛，北照高原樹影枯。同向秋風搖白羽，愁聞戰馬待單于。
按：“河”襯韻 近體詩多有
5曉發舟至武塘 　其一
　木影固從混，水雲脫眾泠。魚波已相截，鳧景信能冥。漠慎風聊出，滋深霧漸形。
還思論異者，{時別臥子}何處有湘靈？
今按： 第二句 孤平 刻本有誤？？
6懷人 【夢江南二十首】
其二 人去也，人去鷺鶿洲。菡萏結為翡翠恨，柳絲飛上鈿箏愁，羅幕早驚秋。
按：菡萏結為翡翠恨 “結”字 以入代平
其十 人去也，人去夜偏長。寶帶乍溫青驄意，羅衣輕試玉光涼，薇帳一條香。
按： 驄字平聲 疑誤
其十一 人何在？人在蓼花汀。爐鴨自沈香霧暖，春山爭繞畫屏深，金雀斂啼痕。
按： 深 痕 不可相押 已見上文 況且 汀字 詞韻屬於第十一部
二 【附編二】柳如是詩文補集
題顧橫波所寫墨蘭冊葉
其一　興來潑墨滿吟箋 半是張顛半米顛 俗眼迷離渾不辨 嗤它持作畫圖看
按：箋 顛 下平一“先”韻 “看”上平“寒”韻 {出群格}
其三 讀罷《離騷》酒一壺，殘燈照影夜猶孤。看來如夢復如幻，未審此身得似無
按 ： 末句孤平 不知是否輯錄者之誤？

簡覆【雨花台】詞長
柳如是詩文集 上海古籍出版社 庚辰年影印明刻本【戊寅草】【湖上草】【柳如是尺牘】及附編【東山酬和集】【柳如是詩文補集】及附錄
一 【戊寅草】 1擬古詩十九首 其二 青青河畔草　
飈飈華館風，鳧鳧玄嶺草。習習翔絳晨，淫淫睹窅眇。翼翼眾奇分，濖濖淩青照。
羈望久難慰，星漢長飄飖。佳期安可尋，綴目成新眺。
今按:古詩十九首 用韻甚是精微與齊整 此首擬作 “草 眇”屬於上聲韻 “照 眺”屬於去聲 “嘯”韻 “飖”屬於平聲“蕭”韻 {于海晏 漢魏六朝韻譜 尋而未獲 茲以平水韻爲準 古詩遵循鄰韻通押原則} 觀劉公幹雜詩【職事相填委】平聲與去聲通押 然而 此首擬作 五韻之中 分屬 上 平 去 聲 不知是用何時之韻？

該作所謂〈擬古詩十九首•其二•青青河畔草〉係擬其前六句皆用疊字之法，而非擬其用韻。此種採同一韻部四聲通押之法，臺灣之唸謠，亦多如此，且用口語韻之方式，而非依照韻書為準。


擬迢迢牽牛星
眾星負石瀨，河鼓壓嘉林。甃粉觸榮衣，玄翎蔽天孫。千秋鬯幽期，萬世共靈心。
愴然河橋下，樂度豐影森。瞻盻良不遠，寤寐神優淫
今按： 此首用韻“林 心 淫 森 ”屬於下平 “侵”韻 “孫”乃上平十三 “元”韻 下平侵韻 最是獨立 應不可與元韻同押 見元李治【敬齋古今黈】 侵韻不與他韻相押條

此種「侵」、「元」通押之情形，確是罕見。不但平水韻如此，即以中原音韻或《洪武正韻》等去搜尋，亦找不出「侵」、「元」通押的理由。

2 初夏感懷四首之二
淒亭雲幄對江湖，城上青髦隱大烏。婉孌魚龍問才艷，深涼烽火字珊瑚。
誰人明月吹蘆管，無數清笳起鷓鴣。愧讀神經並異註，愁來不覺有悲歌。
今按： 近體詩 應依平水韻 詩格中 末句所押之韻 非在同一韻部之內 稱之為 飛雁出群格 然亦須以古韻能通轉者為限 “虞”韻 怎可與“歌”韻 同押 或是陳氏付梓時 誤抄歌字 其“吁”字乎？

此作最後用「歌」字，亦有問題。

3聽鐘鳴 【有序】
　　鐘鳴葉落，古人所嘆。余也行危坐戚，恨此真形骨久矣。況乎惻惻者難忘，幽幽者
易會。因仿世謙之意，為作二詞焉。
　　聽鐘鳴，鳴何深，妖欄研夢輕。不續流蘇翠羽郁清曲，烏啼正照青楓根。壹楓兩楓
啼不足，鹍弦煩激猶未明。淒淒朏朏傷人心。驚妾思，動妾情，妾思縱橫陳。海唱彎弧
君不得，相思樹下多明星。用力獨彈楊柳恨，盡情啼敲芙蓉行。月已西，星已沈。霜未
息，露未傾。妾心知已亂，君思未全生。情有異，愁仍多。昔何密，今何疏。對此徒下
淚，聽我鳴鐘歌。
今按 ：此首侵庚 同押 疑問如上 陳先生【柳如是別傳】引此 先生未作說明 或者 先生並不以為 “心”“ 沈”為韻腳？？

4初秋八首 其五
朧朧瞑色雜平河，秋物深迷下草須。不辨暗雲驅木落，惟看鮫室浴鳧孤。
南通水府檣烏盛，北照高原樹影枯。同向秋風搖白羽，愁聞戰馬待單于。
按：“河”襯韻 近體詩多有
5曉發舟至武塘 　其一
　木影固從混，水雲脫眾泠。魚波已相截，鳧景信能冥。
漠慎風聊出，滋深霧漸形。還思論異者，{時別臥子}何處有湘靈？
今按： 第二句 孤平 刻本有誤？？

對句孤平之例，稍有詩學常識者，皆知為不合式之作。唯如臺灣之某地，亦多有僅奉「一三五不論，二四六分明」為圭臬，而不知孤平當避或當救者。

6懷人 【夢江南二十首】
其二 人去也，人去鷺鶿洲。菡萏結為翡翠恨，柳絲飛上鈿箏愁，羅幕早驚秋。
按：菡萏結為翡翠恨 “結”字 以入代平
其十 人去也，人去夜偏長。寶帶乍溫青驄意，羅衣輕試玉光涼，薇帳一條香。
按： 驄字平聲 疑誤
其十一 人何在？人在蓼花汀。爐鴨自沈香霧暖，春山爭繞畫屏深，金雀斂啼痕。
按： 深 痕 不可相押 已見上文 況且 汀字 詞韻屬於第十一部

二 【附編二】柳如是詩文補集
題顧橫波所寫墨蘭冊葉
其一　興來潑墨滿吟箋 半是張顛半米顛 俗眼迷離渾不辨 嗤它持作畫圖看
按：箋 顛 下平一“先”韻 “看”上平“寒”韻 {出群格}
其三 讀罷《離騷》酒一壺，殘燈照影夜猶孤。看來如夢復如幻，未審此身得似無
按 ： 末句孤平 不知是否輯錄者之誤？

謝謝惜餘齋主人指教 想惜餘主人就是林先生吧 問先生好
先生好 晚輩還有些疑問 望先生多多指教
（1)同一韻部四聲通轉押韻 是不是多在齊 梁之前 詩人用之 但是齊梁之前作品中 似乎也並不多見，唐宋以還詩歌中的押韻 平上去通押似乎也少見 這種 “同一韻部四聲通轉押韻”是不是屬於古詩押韻之極變？
（2）晚輩拜讀林先生【詩學概要】受益良多 關於“孤平”問題 王力氏所編之【古代漢語】第四冊 只將“平平仄仄平”改為“仄平仄仄平” 稱為“孤平” 至“於仄仄仄平仄” 則認為是拗體 因為這可以在對句相救，雖然作者不一定都在對局相救
晚輩亦以為“孤平”是格律最大之禁忌 應該不可以相救 至於仄仄仄平仄 既可以相救 將其列入拗體似乎更合適
先生好 晚輩對此有些疑惑還請先生不吝多多教誨晚輩 敬祝先生安好

簡覆「雨花台」詞兄：

一、同一韻部四聲通轉押韻之情況，嚴格說來，應是上古音時期（漢代以前上溯至詩經時期）民間之文學。當時未有韻書，純用口語為韻，而至漢末六朝以降，始經文人予以歸類而纂成韻書。目前台灣之唸謠，採同一韻部四聲通押之方式，亦屬押口語韻，乃係民間文學，與乎傳統詩壇上之用韻完全屬於不同範疇，不能相提並論。

二、有關出句是否可用「孤平」問題，時下臺灣有兩派主張：早期 先師（周植夫先生）及當今 張夢機教授，皆主張出句之孤平亦應盡量避免。而之前 羅尚（戎庵）先生及當今東吳大學 許清雲教授則主張可以通融。且更早之王漁洋（清）氏於《律詩定體》亦云：

五律凡雙句二、四應平仄者（即「平平仄仄平」句），第一字必用平，斷不可雜以仄聲，以平平止有二字相連，不可令單也。其二、四應仄平者（即仄仄仄平平），第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相連，換以平韻（即平聲字）無妨也。大約仄可換平，平斷不可換仄，第三字同此，若單句第一字可勿論。

就王漁洋氏「若單句第一字可勿論」一語，民初王力於《詩詞格律》一書更揭出：

犯孤平指的是平腳的句子，仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算孤平。如李白〈宿五松山下荀媪家〉「我宿五松下」句，只算拗句，不算孤平。
羅戎庵於《古典詩形式說》中亦云：

孤平不用之說，在雙句不在單句，在仄調用韻句中（即「仄仄平平仄仄平」），不在平調中。

就以上諸說證之，則出句之孤平，似可通融。然歷代五言近體詩中，單句孤平而未救者並不多見，是作者習慣，均仍以拗而救之為正宗。

（以上參考拙作《臺灣古典詩學》83P，文史哲2007.07版及許清雲《近體詩創作理論》149 P，國立編譯館1999.04版）

謝謝前輩指教 晚輩以後還要多多請教